PAPE Lygia

Estudia en el Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro. En 1953 participa en la Exposição Nacional de Arte Abstrata (Hotel Quitandinha, Petrópolis, Brasil) y, en 1954, es cofundadora del Grupo Frente que, en torno a la figura de Ivan Serpa, aglutina a los artistas abstracto-geométricos de Río de Janeiro. Dedicada a la xilografía, entre 1955 y 1959 desarrolla la serie Tecelares, en la cual, con las formas geométricas simples grabadas por su mano se evidencian, también impresionadas, las texturas propias de la madera. Participa en la Exposição Nacional de Arte Concreta (Museu de Arte Moderna, São Paulo, 1956; Ministério da Educação e Cultura, Río de Janeiro, 1957), que evidencia las diferencias entre los grupos Frente y Ruptura de São Paulo, debidas principalmente a la postura en extremo racionalista de este último.

En 1957 crea el Livro poema, experiencia pionera que involucra activamente al espectador al requerir de su manipulación de la obra de arte para la plena realización de ésta. Su investigación del cuerpo humano como activador de la obra de arte continúa en 1958 con la presentación del Balé neoconcreto I en el Teatro Copacabana (Río de Janeiro), en el cual, grandes cilindros y paralelepípedos se desplazan por el escenario movidos por bailarines ocultos en su interior. En 1959 firma el Manifiesto neoconcreto junto a varios ex integrantes del Grupo Frente y el crítico y poeta Ferreira Gullar, entre otros, hecho que señala el inicio oficial del Neoconcretismo. Entre 1959 y 1961 realiza nuevos libros de arte: el Livro da criaçao, el Livro da arquitetura y el Livro do tempo. A partir de 1963 incursiona en el cine, involucrándose con el movimiento del Cinema Novo, a la par que practica el dibujo y la escultura. Sus obras participativas continúan con Roda dos prazeres (1967), Divisor (1968) y Ovo (como parte de la manifestación colectiva Apocalipopótese, Aterro do Flamengo, Río de Janeiro, 1968), entre otras.

Sus primeras exposiciones individuales, a partir de 1975, señalan las principales direcciones de su producción: Facas de luz (Universidade Santa Úrsula, Río de Janeiro, 1975) es una instalación que utiliza la luz como protagonista, y en Eat Me – A gula ou a luxuria? (Museu de Arte Moderna, Río de Janeiro, 1975; Galeria ArteGlobal, São Paulo, 1976), trabaja el tema de la mujer como objeto de consumo. El tema de la luz encontrará su desarrollo en la serie Tteia, que inicia en 1977 como un proyecto de redes entre árboles para niños y evoluciona hasta complejas instalaciones de hilos y luces. Las temáticas sociales y políticas, por su parte, serán tratadas en otras instalaciones como Ovos do vento (1979) y en su obra fílmica. Desde los años ochenta adelanta una prolífica producción de esculturas y pinturas. En 1988 se celebra en Thomas Cohn Arte Contemporânea (Río de Janeiro) una muestra retrospectiva de su etapa neoconcreta.

artart-collection-130

Lygia PAPE

Dibujo Neo-Concreto, 1964

Foto: Mariano Costa Peuser

Frente.- Agrupación brasileña de artistas constructivistas fundada en 1954 en Río de Janeiro, en torno a la figura de Ivan Serpa. Caracterizó al grupo la libertad e individualidad con que sus miembros afrontaron la práctica del arte concreto en cuanto a estilos, técnicas y materiales, lo que les valió la crítica del grupo Ruptura de São Paulo. Entre sus integrantes se contaban Ferreira Gullar, Lygia Clark, Lygia Pape, Abraham Palatnik y Hélio Oiticica. Tras la 1ª Exposición Nacional de Arte Concreto (1956-1957), organizada junto a Ruptura, y ante la exigencia de una toma de posición más definida, tiene lugar el distanciamiento entre ambos grupos y, poco después, la desintegración de Frente.

Ruptura.- Agrupación brasileña de artistas concretos fundada en 1952 en São Paulo, con Waldemar Cordeiro como líder y portavoz. Concebían la obra de arte como un producto racional y rechazaban la expresión individual en el proceso creativo. Preferían los materiales industriales para la elaboración de sus obras y pretendían la plena inserción del arte en la sociedad industrial. A los miembros iniciales (Anatol Wladyslaw, Leopoldo Haar, Lothar Charoux, Féjer, Geraldo de Barros, Luiz Sacilotto) se suman después Hermelindo Fiaminghi, Judith Lauand y Mauricio Noguiera Lima. Organizan junto a su antagonista agrupación Frente, de Río de Janeiro, la 1ª Exposición Nacional de Arte Concreto (1956-1957). Hacia 1959, los miembros de Ruptura comienzan a dispersarse.

Neoconcretismo.- Movimiento brasileño surgido en 1959 con el lanzamiento del Manifiesto Neoconcreto en Río de Janeiro. Lo suscriben Amilcar de Castro, Ferreira Gullar, Franz Weismann, Lygia Clark, Lygia Pape, Reynaldo Jardim y Theon Spanudis. En dicho manifiesto, sus firmantes toman postura en contra de la ortodoxia y el dogmatismo en el arte concreto y a favor de la libertad, la experimentación, la subjetividad y el humanismo como factores no opuestos a dicho arte. El neoconcretismo pretendió así ser la adaptación local del concretismo europeo. A los miembros fundadores se vincularon poco después Hélio Oiticica, Aluísio Carvão, Hércules Barsotti y Willys de Castro.

Cinema Novo.- Movimiento cinematográfico brasileño conformado hacia 1955 por jóvenes cineastas preocupados por expresar la realidad sociopolítica del país a través de un lenguaje de bajo costo, contrario al cine de entretenimiento y una óptica nacional y popular. Con el lema de “una cámara en la mano y una idea en la cabeza”, el movimiento se desarrolla fiel a sus principios hasta 1972, cuando sus filmes se vuelven más estilizados y simbólicos. Pocos después, con el exilio de algunos de sus representantes y la irrupción del tropicalismo, el Cinema Novo desaparece, aunque el Cinema Marginal podría considerarse su heredero.